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第九百十三章 细雨绵绵的温哥华（第2页）

对方回复台词时我的心情又如何，将如何影响我的下一句台词……

而且这样的工作不是做一遍就行的，当你每一次看剧本的时候都要进行重复的揣摩。

比如一开始这场戏你可能是这种情绪，等你看到第二遍第三遍的时候又会发现可能用另一种情表达更准备，但是当你读到第五遍第六遍的时候，可能又会萌生出另一种想法，或者还是觉得第一次种情绪更加准确等等。

然后再具体到台词：为什么要先念这一句？这一句如何影响下一句？下一句又如何引出再下一句？情绪和语气的变化是怎样的一个过程？等等。

想清楚，直接在剧本上标注下来。

如此一来，当然再次看剧本的时候，往往脑海中就有了一幅幅的画面，只要顺着这个画面，台词自然脱口而出。

一般来说到了贺新这种层次的演员，台词不必要求跟剧本一模一样，甚至还可以自我发挥，台词或增或减，怎么顺口，怎么能更加清晰的表现情绪就怎么来。

如此顺着这条线理下来，一般很少会出现重大的失误。

除非你的理解跟导演的理解相左，那么这其中就会有一个相互博弈的过程，或者说相互说服的过程。

当然这里指的是一个真正的演员如何做准备工作，类似那种四六不懂的流量明星之类，那么只能做导演手中的牵线木偶，至于台词……不存在的，有配音就好。

这么多年积累下来，贺新别的不敢说，如果语文光考阅读理解和写作的话，他肯定能拿高分。

就象现在，他每一次读剧本都会有新的体会，时不时拿着笔在剧本上点点画画。

其实不管是刷逼格的文艺片还是圈钱的商业片，在表演上他对待每一个角色都是认真的。

尤其是商业片，作为演员至少得对得起花钱来捧场的每一位观众。

上辈子他看过《北西》，当时站在一个观众的角度看里面的吴.渣男.秀波饰演的弗兰克感觉演的非常棒，但是此时站在一个同行的专业角度再来审视这位的表演，发现似乎过于流于表演，或者他演的就是吴绣波，而不是真正意义上的弗兰克。

淅淅沥沥的细雨敲打在落地玻璃窗上，发出轻轻浅浅的声音，象催眠曲一样。

雨天的温哥华笼罩着忧郁的气氛，像是怀了乡愁的离人，像是单相思的恋人，道不出的惆怅和落寞，朦朦胧胧，断断续续。

这种天气最适合一个人静静地坐在屋里读剧本，看累了，品一口香茗，抬头往远处眺望一下。

他下榻的这家五星级宾馆位置很好，能看到不远处水面辽阔、浩浩荡荡的菲沙河。

两岸落尽叶子的树木，枝干凛凛，层层叠叠。

松柏则依旧青葱，在阴雨中，是幽幽的黑色，庄严厚重。

停在河边的游船，白色的船身，高高的桅杆，是明快的笛声，调和了水墨的颜色，眼前变得格外温润宁静，氤氲缭绕。

再往远处便是大海，海水无边无际，苍苍茫茫。

菲沙河入海口的对岸远山如黛，山顶白皑皑的雪，一层一层地铺开去，辽远的天空，海鸟飞过，没有痕迹，只划出淡淡的思绪，随着它的翅膀，灵动地飘摇。

说实话这边的自然环境真的没得说，冬季不冷，夏季不热。

也难怪这里会成为北美华人聚居最多的城市，而且这里的少数族裔也大都是亚裔，没有那些充满不安定因素的尼哥。

如果不是知道后世加麻大政府那些狗比倒灶的事，贺新或许真的会选择在这里买套房子，闲暇的时候带着家人到这里来度度假，体验一下不一样的风土人情。

都说人在某件事情，比如看书，看电影、电视剧，亦或爱爱之后会产生空洞感。

换句话说，就是整个人会觉得身心放松，无欲无求，思想上达到一种忘我的境界，俗称“贤者时间”

。

而贺新的“贤者时间”

常常会以一种天马行空的想象来呈现，也就是发散性思维。

正当他此时看完剧本，端着茶杯，眺望远处的美景，习惯性的陷入发散性思维的时候，门铃响了。

他放下茶杯，走过去开门，就看到薛小路那张嘴角夸张上翘的弯成一个弧度的笑脸。

“小贺，不打扰吧？”